北京
唐代草书真迹存世不足十件，其中一件在中央美术学院存放了数十年，禁止外借展出，平时只供本校学生观摩。这件作品就是孙过庭的《草书东方朔传》，1000多年来递藏有序、完完整整，没有任何残损。
它比《书谱》多出近1500字，创作于垂拱元年（684年），比《书谱》早三年，相传是奉旨所写，它也是孙过庭盛年时期的代表作，孙过庭出身寒微，四十岁才因书法绝佳做了一个小官，后因遭谗言陷害而蒙冤去职，病居江湖，以老庄之学自遣。好友陈子昂在祭文中写道：“堙厄贫病，契阔良时，养心恬然，不染物累”。
《东方朔传》这件作品最值得注意的是对章草笔法的融入。孙过庭以小草为基底，在部分横画和捺画中保留了章草特有的波磔形态，但做了简化处理，不刻意强调隶书的厚重感，而是在收笔处顺势带出下一笔的起势，把章草的“顿”转化为行笔过程中的“转”。
起笔以顺锋入纸为主，入纸后迅速衄挫调锋，笔锋在行进中不断微调方向。转折处方圆并用，方折处不拖沓，圆转处不疲软。与《书谱》相比，《东方朔传》的用笔变化更丰富，没有“千字一类，一字万同”的程式化弊端。
这种笔法面貌的源头可以追溯到王羲之《十七帖》的圆转灵动和索靖章草的古朴隶意，但孙过庭没有停留在简单拼接的层面，而是将这两种笔法逻辑打散重组，形成了自己的一套书写节奏。孙过庭处理同字异态的方法值得专门注意。
比如“朔”字在全卷中出现多次，左部纵势收紧、右部横向舒展，左右高低错落但重心稳固。这种处理方式使同一字在不同语境下呈现出不同的视觉面貌，而不是机械复制同一个字形。米芾盛赞“凡唐草得二王法者，无出其右”。王世贞评价“浓润圆熟，几在山阴堂室”。王安石称其“专趋古雅，规矩不紊，流畅精密，姿态绝尘”。
这些评价指向同一个判断：孙过庭的草书提供了一条从唐入晋的可靠路径——直接临二王墨迹已不可得，而通过孙过庭的作品可以间接掌握二王笔法的核心动作。《东方朔传》适合作为草书学习的日课范本。
全卷超过5000字，体量足够支撑长期反复的练习。临写时观察同一字在不同位置的处理方式。通临时注意三点：顺锋入纸后衄挫调锋是否到位，转折处笔锋是否完成了方向转换，章草波磔是否在收笔时自然带出了下一笔的起势。把这件作品临通，对草书用笔的理解会有一个实质性的推进。
而今，我们将此作进行了超高清1:1微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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